Il primo modulo del progetto White Rose. L’ho chiamato Pitch-Processor perchè è destinato a modulare l’intonazione degli oscillatori, però può essere usato come oscillatore di bassa frequenza, generatore di inviluppi ma anche di valori di tensione casuali.
Il filtro controllato in tensione (VCF) è un classico passa-basso a quattro poli, composto da quattro celle basate su un amplificatore a transconduttanza CA3280 e un circuito integratore. Benchè il circuito sia ancora in fase di test, inizio a scrivere qualcosa sul dimensionamento.
Riprendo con questo articolo una pubblicazione di Electronotes, la AN71. Non vuole però essere solo una traduzione ma un tentativo di spiegare in modo un po’ semplice come passare da una singola cella a un sistema a due poli, e da questo con pochi accorgimenti avere le funzioni di passa-basso, passa-alto, passa-banda e notch, insomma un multimode filter.
La cosa principale negli strumenti musicali elettronici analogici, è la necessità di potere variare dei parametri tramite tensioni di controllo. In alcuni casi si risolve molto semplicemente, come ad esempio variare il duty-cycle di una onda quadra, in altri un po’ meno come nel controllo del guadagno di un amplificatore, o la frequenza di taglio di un filtro.
Uno dei sistemi più efficaci che mi è capitato di trovare, per la compensazione in temperatura del convertitore esponenziale, è quello realizzato da Jim Patchell.
La stabilizzazione in temperatura dell’ intonazione dei sintetizzatori analogici, è stato uno degli aspetti principali nella progettazione di questi strumenti.
Il problema risiede nel circuito di conversione esponenziale che è soggetto alle variazioni di temperatura, e che richiede quindi dei circuiti di compensazione.
Nonostante questo argomento non riguardi direttamente il tema dei sintetizzatori, credo comunque che abbia un certo interesse sapere come si arrivi a determinare quanta potenza viene dissipata da un amplificatore lineare.
A questo scopo ho preso gli appunti di un mio collega, e li ho messi in chiaro nel documento che segue.
Una breve spiegazione del funzionamento di questo oscillatore, con qualche suggerimento per chi volesse usarlo con una maggiore estensione.
Il filtro è indubbiamente uno dei componenti che meglio caratterizza un sintetizzatore musicale. Oggi la panoramica dei filtri varia da quelli analogici a quelli digitali, e all’ interno dei digitali tra i classici FIR o IIR, alle modellizzazioni dei vecchi filtri analogici.
La sintesi addittiva si basa sulla serie di Fourier, di conseguenza sulla sua trasformata e antitrasformata.